{
    "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1",
    "title": "Отаку, заметки с тегом: every frame a painting",
    "home_page_url": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/tags\/every-frame-a-painting\/",
    "feed_url": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/tags\/every-frame-a-painting\/json\/",
    "icon": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/user\/userpic@2x.jpg",
    "author": {
        "name": "ООО «Реанимедиа Лтд.» Дополнительные иллюстрации: Lin. Все права защищены",
        "url": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/",
        "avatar": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/user\/userpic@2x.jpg"
    },
    "items": [
        {
            "id": "52",
            "url": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/all\/cahiers-du-anime\/",
            "title": "Cahiers du Anime",
            "content_html": "<p>Молодой бородатый культуролог Эван Пущак (также известен под ником <a href=\"https:\/\/www.patreon.com\/nerdwriter\">The Nerdwriter<\/a>) в свежем видеоэссе из цикла <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/playlist?list=PLwg4AG1KkgLwP5FuUIiVEy-ILMD23AN1v\">Understanding Art<\/a> делится своим анализом первого полнометражного «Призрака в доспехе» (1995) Мамору Осии. Ничего такого, о чём не писали бы в свое время критики в высоколобых киножурналах, но где сегодня те журналы, да и где в тех журналах зримость и наглядность, столь важные в киноведении.<\/p>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/gXTnl1FVFBw\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>Как тут не вспомнить и другого, без шуток, просветителя из ютьюба — монтажера <a href=\"https:\/\/www.patreon.com\/everyframeapainting\/creators\">Тони Чжоу<\/a>, автора канала <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/user\/everyframeapainting\/\">Every Frame a Painting<\/a>. За последние год-полтора тот дважды обращался к японской анимации — вот Чжоу популярно объясняет отношения Сатоси Кона с пространством и временем:<\/p>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/oz49vQwSoTE\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>…а ниже — безумно интересно рассказывает о технике продольной траекторной съемки (lateral tracking shot, когда камера следует за объектами как в видеоигре-сайдскроллере) на примере «Волчьих детей Амэ и Юки» (2012) и других фильмов. ■<\/p>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pdSKot0psNg\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n",
            "date_published": "2015-09-19T01:15:17+03:00",
            "date_modified": "2019-05-13T01:15:35+03:00",
            "image": "https:\/\/wptest.otaku.ru\/pictures\/remote\/youtube-gXTnl1FVFBw-cover.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Sat, 19 Sep 2015 01:15:17 +0300",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "52",
            "_e2_data": {
                "is_favourite": false,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/wptest.otaku.ru\/pictures\/remote\/youtube-gXTnl1FVFBw-cover.jpg",
                    "https:\/\/wptest.otaku.ru\/pictures\/remote\/youtube-oz49vQwSoTE-cover.jpg",
                    "https:\/\/wptest.otaku.ru\/pictures\/remote\/youtube-pdSKot0psNg-cover.jpg"
                ]
            }
        }
    ],
    "_e2_version": 3365,
    "_e2_ua_string": "E2 (v3365; Aegea)"
}